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法國反猶情緒的反諷(參考Spiral (2017)、Back to the Fatherland (2017) ),把難民身份設為猶太人,對於歐洲語境下的創作(同樣可以設想在美國或以色列製作可能的內容),這的確是很有特色的難民問題關注;學習聽覺可見的語音和袒露視覺可見的裸體,語言交流和身份認同不斷用同義詞和出賣身體彌補,未能融入歸根結底還是“外邦人”的自主和不可被同化的民族性;除“聲音、肢體語言”處理外,還有幾幕比較印象深刻的激烈的戲:影片開場結尾的呼應、手持下開關燈營造的臨界氛圍、拍黃片與唱馬賽曲虛假/真實的亢奮。
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