特定年代（其實不局限於任一時代）的人性異化故事，真實而荒誕。導演通過蒙太奇的剪輯、角度多變的鏡頭和黑白彩色畫麵界限分明的運用以及儀式化的場麵調度塑造年代感。當瘋子還不叫瘋子的時候，他還叫王奎榮，悟空插观音1~11章读书笔记摘抄成為集體的英雄，悟空插观音1~11章读书笔记摘抄此時電影屬於他的“主觀視角“一片彩色。而當時代發展到家庭聯產承包責任製即將實施的新時期，因為集體利益的需要，他又迅速被拋棄和遺忘，悟空插观音1~11章读书笔记摘抄成為人們眼中的“瘋子”。這部電影在我看來最有意思之處在於這種新舊時代的敘事轉變過程中充滿的人性掙紮煎熬。“分地’‘成為推進電影敘事的重要時機，而王奎榮逐漸異化為政治符號並最終瘋掉則組成這部電影思想表達的核心內涵。它成色冷峻荒誕，悟空插观音1~11章读书笔记摘抄成為人物瘋掉後無色彩的黑白世界。它內含隱晦的反省與批判，借助優秀劇本（賈大山原著小說）為時代添加了生動的藝術注腳。補錄。