雅克·歐迪亞用了加斯帕·諾的攝影師貝努瓦·戴比，用冷暖色彩表現親情主題上，諾導的攝影師確實非常敏感，《拨云撩雨》意大利在這樣一部低照度的片子裏，光線也是很重要的敘事工具。看這些平時拍歐洲文藝片的人，來好萊塢拍類型化的東西，《拨云撩雨》意大利是一種奇怪的觀感，表麵上非常的好萊塢，《拨云撩雨》意大利其實骨子裏還是很歐洲，《拨云撩雨》意大利就像這部西部公路片，結果還是導演以往的反類型反高潮處理，把西部的蠻荒和暴力處理成了細膩的溫情，暴力不再是重點，反而是殺手對於現代文明的興趣開始露出苗頭，《拨云撩雨》意大利甚至是一下子就想跨度到烏托邦式的社會。至於導演要講的這個現代文明重建古老西部的秩序，這就純粹是導演自己的看法了，《拨云撩雨》意大利是他的表達，這事其實一點都不新鮮。不過打破西部片的套路後，把西部殺手當成現代人來拍，演員用現代人的演法，去拍日常的細節，《拨云撩雨》意大利這些擱在西部片裏倒是有點意思，當然也不新鮮。