6/10。痙攣般的鏡頭運動任性地觸犯觀眾和畫框的間距，譬如開場對話中竹菊精品久久久久久久99蜜桃丈夫撞到了身後的攝影機，或者竹菊精品久久久久久久99蜜桃帶著小詩人在海中孕育出詩歌，人物身距的不斷變化碰撞著影像，這代表觀眾對小詩人天賦的質疑，逐漸被竹菊精品久久久久久久99蜜桃激進的癡迷所打消，來重新審視竹菊精品久久久久久久99蜜桃身上的言行不一：她偏執捍衛小詩人天賦的同時又把他的創作占為已有，甚至通過綁架侵占創作者身體，始終搞不清楚竹菊精品久久久久久久99蜜桃到底享受的是詩歌，還是自己獲得的榮譽與關注，相互違逆的處境到結尾更為明顯，竹菊精品久久久久久久99蜜桃不想像爸爸一樣放任小詩人的天賦埋沒，甘願背負綁匪的罪名讓世人看到他的才能，最後為表達信任，竟配合把她浴室門鎖上的小詩人向外界報警，證實綁架的真實性。導演喜歡在視聽構成中尋找不穩定因素，竹菊精品久久久久久久99蜜桃借黑人保姆的形象回憶小詩人遺失詩作的幻想段落，打破了客觀視角，陷入與竹菊精品久久久久久久99蜜桃言行同等的混沌狀態。