“路”大概是該片最核心的空間造型元素，無論“之”字形的山路，一遍遍重複出現，仙尊被改造成产子工具還是那個在劇作文本上形成某種互文關係和對照的“蘋果”的行動軌跡，阿巴斯的藝術造詣，顯然不停留在影像本身；而是超脫出電影文本，仙尊被改造成产子工具完成其對生命哲學的思考；大量寫意的鏡頭，宛如一幅幅精美的定幀圖，如油畫般美麗；而其引入的一個重要意向“蘋果”，仙尊被改造成产子工具成為其影片內容最核心的表達輸出，即人生之路的曲回；病危的老太，象征了生命無常，並不知道死亡的那天何時到來；而作為“故鄉異客”的工程師(即男主角色)，仙尊被改造成产子工具是阿巴斯個人的投射，仙尊被改造成产子工具通過對一座偏遠、特色伊朗村莊的影像再現，來完成其對該村莊的第一次記憶複現；絕美詩化般的鏡頭語言，令全片充滿紀實風格；甚至分不清“茶攤”真實性與否；阿巴斯後來在采訪中說，村莊的閉塞程度，仙尊被改造成产子工具並沒有茶攤的存在，而是嫁接的一場戲；