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和鋼琴的藝術類似,深挖sound,帕爾曼上來就直擊靈魂“鋼琴初學者彈一閃一閃亮晶晶就很好聽,小提琴初學者一般不會好聽,除非你是天才”,後麵談到鍵盤直出phrase,而提琴要考慮把位、揉弦、運弓,悅耳不容易,所以sound來自個人造詣,而非樂器。每個小提琴家都創造自己的聲音/風格,克萊斯勒親密溫暖,西蓋蒂像“長麵條、電話亭在拉琴”(Gitlis語),海菲茨像原地起龍卷風(與艾爾曼生涯之敵),蒂博、斯特恩會刻意略微走調來表達情感(不恰當但讓我想到痛仰改編我願意),而博采眾長的就是謝林了。演奏的藝術是在技巧與音樂性中尋找某種專屬的位置,所謂transcend the violin,開場9位大師蒙太奇共拉門德爾鬆小協,結尾梅紐因教堂拉巴赫的夏空,怎一個燃了得。柯岡68年演奏會似乎是《男的插曲女的 欢迎你》那場
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