組合指法，即用兩個以上單指指法配合撥弦的方法，在組合指法中還可分為撮類指法，搖類指法和其它組合指法，傳統演奏方法要求右手撥弦的手形是名指紮樁四指懸，紮樁即無名指固紮在前嶽山內外，跟著...

藝術風格

此曲極具詩情畫意，通過對貴州景物習俗的描繪來表達作者的思想情感，黔中賦，屬於標題式樂曲，由琵琶詠，木葉舞，黔水唱三部分組成，在實際演奏練習時，完全可以將這三個部分視為三個大的彈奏樂段...

創作理念

晚唐時期，韓偓，吳融和唐彥謙已經開始自覺學習李商隱的詩歌風格，到了宋代，學習李商隱的詩人就更多了，據葉燮說，宋人七絕，大概學杜甫者什六七，學李商隱者什三四，原詩，北宋初期的楊億，劉筠，錢惟演等人宗法李商...

個人經曆

與有三秋桂子，十裏荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃，1，相較而恍如隔世，於是殘葉幹裂，殘莖幹癟，渾身戰栗，了無支撐，左偏右旋，宛若醉漢，時伏時起，恰如殘燈，伏而複起，渾身泥濘，為秋風吸刮水分，為汙泥汙遍...

社會影響

原來沈其昌，瀛州古調，年編，絲竹文曲合奏用正宮調，宮，琵琶仍用乙字調弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒發了古代宮女細膩深遠的哀怨苦悶之情，中段運用了配器之長，各聲部互相發揮，相得益彰，給人以追...

未來展望

宋代蔡絛，西清詩話，裏提到劉克箋注李商隱詩，元代袁桷，清容居士集，裏提到鄭潛庵編，李商隱詩選，明代唐覲，延州筆記，裏提到張文亮注過李商隱詩，但這些注本或選本都沒有流傳下來，事實上，在明末之...