此顫音要與前邊的重顫音一輕一重形成鮮明對照，注意銜接時力度的減弱，在將4音放開時，注意防止出現滑音性質的雜音，四是按滑弦和上滑弦的彈奏，注意按弦下滑弦要領和上滑弦要領，注意兩個滑音的銜接，特別是按音上滑音...

藝術風格

第九樂段第一小節至第十九小節的各小節音型和彈奏方法完全相同，全部是右手小抓彈奏和柱音彈奏的結合，要注意小抓，三勾彈奏要領和柱音彈奏要領，注意彈奏出重音，注意小抓彈奏和柱音彈奏的緊密結合以及三...

創作理念

自第三遍起速度開始加快，轉入2，4拍節奏，旋律下降到低音區，而旋律骨幹音則連續采用切分節奏加以變奏，渾厚濃重，鏗鏘有力的主音，下屬音和屬音，配以勾指技法形成的和弦低音與富有動力的旋律渾然一體，有雷聲...

個人經曆

旋律在高低音區轉換時要準確到位，輪指應彈出清晰的顆粒性以及靈巧，輕快的音色，小快板中有兩處在右手彈奏旋律同時，左手移動琴碼來改變音高，基本的要求是要快和準，不影響旋律的進行，分指彈奏指序要準確...

社會影響

此種伽倻琴到二十世紀初已很少見，2，散調伽倻琴，它是屬於近代的伽倻琴，在形製上有較大的改進，如將尾端羊角木去掉，並將琴體加上栗水底板，有染尾，有十三弦，絲弦，主要用於散調音樂，3，21弦伽倻琴，是...

未來展望

春，在潭州，正月二十一日，檢故帙，得高適上元二年人日見寄詩，因追酬一首，寄示漢中王瑀及敬超先，暮春，逢李龜年，四月，避亂入衡州，欲往郴州依舅氏崔偉，因至耒陽，時屬江漲，泊方田繹，半旬不得食，聶令馳...