上滑弦的起音為5，而不是4，上滑弦時，要一次果斷地按到起音音位，防止出現上滑音，有關的具體技術細節前麵均有論述，可參閱，三是按變音顫弦下滑弦的彈奏，此技巧的彈奏方法和彈奏要求前麵均有論述...

藝術風格

原因是古箏演奏者大都依仗自己的音準感覺來調試各弦音高，而沒有一個以音律理論為依據的調弦方法，這裏介紹的古箏泛音調弦法，是參照古琴的泛音調弦法而設計的，樂器上各弦音高往往是由某一律製來...

創作理念

由於受到神經係統的抑製，其痙攣是間歇性的，這樣聲音就會產生間歇性的顫動，而後起顫音顫動的節奏和哭泣時的聲音極為相似，處理得當的後起顫音可以很容易使人聯想到哭泣，在此曲中，後起顫音正是起到這樣一...

個人經曆

食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上，大指和食指用劈抹和托挑同時向裏向外連續交替快速撥弦，雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關節自然彎曲保持不動，其餘...

社會影響

第九小節至第十一小節在樂譜上沒有明顯的速度標記，但在實際處理時，在速度上要遵循漸快一突慢的規律，在強弱上要遵循漸強一稍弱一突強的規律，這樣的處理，看似無規律無節奏，但實際上卻可以更好地...

未來展望

拖劈用大關節或小關節隻是一種習慣，如，趙玉齋老師的山東派習慣小關節，曹桂芬老師的河南派習慣大關節，老江的台灣派，都用，嗬嗬，彈琴不順，不僅僅是機械性的彈奏技巧，很重要的一個問題是心...