雙手琶音的用力，一般要求每個手指力度要均衡，有時強調大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音，雙手琶音應注意左右手的銜接要緊湊，時值要準確，雙手柱外刮奏，左右手交替進行柱外刮奏，它主要用於製造氣氛...

藝術風格

前五個問題前麵均有論述，可參閱，第六個問題要注意彈奏力度的變化，明顯加大同度按弦彈奏力度，彈奏出切分音音樂效果，第三樂段第十一小節至第十四小節的彈奏，需要注意以下兩個具體問題，一是甩彈法的...

創作理念

雲霄縣和漳浦縣會樂活動也非常領繁，民國年間至五十年代初期，雲霄全縣大多數鄉社都有古樂組織和活動，但古箏在鄉社的合樂中已不多見了，唯城內的振德劇社的古樂合奏，有陳友章先生主奏古箏，古樸淡雅，還保留著濃鬱的...

個人經曆

因田梁丘投詩河西節度使歌舒翰，歲中，張，自盧溪召還，再遷為太常卿，公複上詩求助，又進雕賦，表中詞益哀激，秋後，淫雨害稼，物價暴貴，公生計益艱，遂攜家往奉先，館於廨舍，乙未玄宗天寶一四，安祿山反...

社會影響

第二樂段第十三小節和第十四小節的彈奏，需要注意下幾個具體問題，一是八度抓套同度按弦和上滑弦彈奏的銜接，要注意彈奏力度和音準，技巧轉換時不要緩腕，避免出現二次運指現象，二是按顫弦和上滑弦的...

未來展望

但是，安石的文學主張，卻過於強調實用，對藝術形式的作用往往估計不足，他的不少詩文，又常常表現得議論說理成分過重，瘦硬而缺少形象性和韻味，還有一些詩篇，論禪說佛理，晦澀幹枯，從詩體說來，安石的古體詩雖...